Ejercicios: la banda

Estos ejercicios practican esta parte sobre el código real: la biblioteca, la hoja de acordes, la banda y sus músicos, la orquesta, la forma de la canción, las paradas, el solista, tus propios estilos, las herramientas de práctica y la partitura guía. Cada uno dice qué ya existe, para que lo amplíes en lugar de volver a construirlo. Algunos son cosas que probar en la aplicación y escuchar; otros son piezas de Rust con un final claro; los que se llaman «Piénsalo» son preguntas, sin código que escribir.

Haz los de Rust en una rama propia. Ejecuta cargo test después de cada cambio, y cargo fmt --all --check y cargo clippy --workspace --all-targets -- -D warnings antes de dar uno por terminado: la CI ejecuta los tres. Un ejercicio que añade algo al archivo de proyecto necesita el siguiente número de formato libre (ver El número de versión).

La biblioteca

1. Un estilo propio (lineup-core, fácil)

STYLES, en library/style.rs, es una tabla de filas style(...) (ver Estilos: una tabla en un static). Añade una: la progresión de una canción que te guste, escrita en números romanos. Por ejemplo el Canon de Pachelbel entero, I | V | vi | iii | IV | I | IV | V (el estilo Balada de piano tiene solo sus seis primeros acordes), con Comping::ArpUpDown y Bass::Held. Ejecuta cargo test -p lineup-core antes de abrir la aplicación: si un número romano está mal escrito, si un compás no puede contener sus acordes o si el nombre ya existe, every_style_parses_and_fits_in_a_pattern o names_are_unique_and_rhythms_exist nombran el estilo.

Después pruébalo en la aplicación sobre una canción en otra tonalidad. ¿Qué nombres de acordes cambian, y qué números romanos siguen iguales?

Practica: tablas const fn, literales de struct, leer los fallos de los tests.

2. Un ritmo con cencerro y un fill (lineup-core, fácil)

Añade un patrón de batería a RHYTHMS en library/rhythm.rs, en el bloque de su género, con una línea para Kick, otra para Snare y otra para Cowbell, y un fill que exista, como "Tom fill". En 4/4 cada línea tiene dieciséis caracteres, de entre X, x, o, h, l y .; los espacios son solo para leer. Pon el cencerro en un contratiempo o en una clave, no en cada paso, para que se oiga como un color propio.

Está terminado cuando every_line_is_whole_bars_of_known_characters y names_are_unique_and_fills_exist pasan, la Biblioteca muestra el ritmo con su frase y, con la banda tocándolo, el fill llega en el último compás de cada ocho.

Practica: datos como texto, tests que leen la tabla entera.

3. Una tercera chacarera (lineup-core, fácil)

La biblioteca tiene un ritmo Chacarera en 6/8 y un Chacarera trunca en 3/4. Lee los dos primero: un compás de cada uno tiene doce pasos. ¿En qué pasos empiezan los pulsos de un compás de 6/8, y en cuáles los de uno de 3/4? Ahora escribe un tercer patrón de bombo para la misma danza, con el parche (LowTom) en los pulsos del 6/8 y el aro (Rim) en los del 3/4, el dos contra tres del género, y un estilo que lo use. Comprueba en el rack que los colores de los pulsos vienen en dos grupos de seis.

Practica: leer los datos que ya existen antes de añadir, compases con el mismo número de pasos.

4. Cerca del tempo de la canción (la aplicación, fácil)

En la Biblioteca, en una canción a 60 BPM, marca Cerca de 60 BPM. ¿Qué tempos conserva? Después en una canción a 180. NEAR_SPEED vale 1,15: calcula los márgenes antes de mirar, y di por qué un margen fijo de ±15 BPM habría sido peor (ver La pestaña Biblioteca).

Practica: proporciones.

5. El mismo género (lineup-app, medio)

Añade una cuarta casilla, Mismo género que el estilo de la canción, que conserve los preajustes del género que toca la banda. ¿Qué tiene que saber Narrowing, de dónde lo sacas, y qué debería hacer la casilla en una canción sin banda?

Practica: añadir un filtro sin tocar los demás.

6. Piénsalo: closures que se ejecutan una vez

write_pattern_style recibe write: impl FnOnce(&mut Project, usize). Los dos closures que se le pasan hoy solo leen lo que capturan. ¿Funcionaría impl Fn con ellos? ¿Qué podría hacer un closure futuro que Fn rechazaría, y por qué pedir FnOnce es lo más amable para quien escriba el siguiente?

La hoja de acordes

7. Cuántos compases caben (lápiz, fácil)

Columns::count (ver Por qué 1, 2, 4, 8, 12 o 16) recibe el ancho de la hoja y el ancho que necesita el compás más ancho. Calcula a mano cuántos compases caben en una línea de una hoja de 900 píxeles cuando el compás más ancho necesita 100, 120 y 250 píxeles. Después añade esos tres casos al test que está junto a count, y ejecútalo.

Practica: leer de cerca una función corta.

8. Insertar varios compases (lineup-app, fácil)

Insertar un compás antes e Insertar un compás después llaman a project.insert_bars(bar, after, 1). Añade Insertar compases…, que pregunte cuántos. ¿Qué línea de open_bars ya hace sitio para más de uno, y qué impide que una canción crezca más allá de su máximo?

Practica: usar lo que el núcleo ya ofrece.

9. Un compás dentro de una repetición (lineup-core, medio)

Escribe un test en bars.rs: un clip repetido tres veces, y un compás insertado en medio de su segunda vuelta. Escribe primero qué clips, y en qué pasos, esperas después; luego ejecútalo. Los tests a_clip_of_a_pattern_played_elsewhere_too_is_cut_in_two y a_repeated_clip_loses_the_repeats_in_the_deleted_bars muestran cómo preparar uno.

Practica: escribir lo esperado antes de que el código te lo diga.

10. Piénsalo: antes o después

close_bars lee el compás, el tempo y la tonalidad al final de los compases eliminados antes de mover nada (ver Qué se lleva un compás eliminado). ¿Qué leería si preguntara después, y cómo sonaría la canción?

11. Dos compases otra vez (lineup-core, medio)

% vuelve a tocar el compás anterior (repeat_bar). Los cifrados tienen también un signo para los dos compases anteriores, un % con dos barras, dibujado sobre la barra de compás de los dos compases que ocupa. Haz que %% escrito en un compás repita los dos compases anteriores, en ese compás y en el siguiente, que tiene que estar vacío. read_typed_bar_after lee un compás y recibe un compás anterior: ¿qué hay que darle ahora, y cómo se entera la ventana de la hoja de que escribir en un compás escribió dos? ¿Qué debería escribir text::write para dos compases que repiten los dos anteriores?

Practica: una notación que abarca más que el lugar donde se escribe.

12. Un título en la canción (lineup-core y lineup-app, medio)

text::read lee una línea Title: en TextSheet::title, pero la canción no la guarda: Exportar hoja de acordes… escribe como título el nombre del archivo de la canción. Guarda el título en el proyecto y escríbelo de vuelta. Es un campo nuevo del archivo: ¿qué lee un archivo antiguo?

Practica: un campo nuevo desde el formato de texto hasta el archivo de proyecto.

13. Pegar en la tonalidad de la canción (lineup-app, medio)

Una partitura pegada desde un mensaje conserva los nombres de sus acordes, aunque su línea Key: diga otra tonalidad que la de la canción. Añade Pegar en la tonalidad de la canción, que mueva los acordes pegados de la tonalidad de la partitura a la de la canción. HarmonyName::moved(from, to) ya lo hace para una armonía, con los nombres correctos. ¿Qué necesita saber el pegado que hoy no guarda?

Practica: reutilizar una función de teoría en una acción de edición.

14. Compases por línea en el texto (lineup-core, fácil)

text::write pone como mucho cuatro compases por línea, BARS_PER_LINE. Conviértelo en un parámetro. ¿Qué parte de la alineación en columnas supone cuatro, y cómo tiene que cambiar widths?

Practica: convertir una constante en un parámetro, arrays y vectores.

15. Piénsalo: otros formatos de partitura

ChordPro, un formato habitual en cancioneros, escribe los acordes dentro de la letra: [C]Twinkle twinkle [F]little [C]star. No tiene barras de compás. ¿Qué tendría que adivinar un lector para hacer un TextSheet con él?
Algunos músicos quieren el número romano grande y el nombre del acorde pequeño debajo. HarmonyName::caption da el número romano de un acorde. ¿Qué debería decir la línea grande para un conjunto, que no tiene número romano?

Cómo toca la banda

16. Líneas de bajo a la vista (la aplicación, fácil)

Escribe C | Am | F | G7 | C y elige Vals de jazz. Mira el bajo en el piano roll: ¿qué nota toca en el tiempo 3 de cada compás, y a qué distancia está, por su nombre, de la fundamental del compás siguiente? Después elige Swing, en 4/4: ¿qué pone ahora el walking en los tiempos 2 y 3? Comprueba tus respuestas con walk en El bajo.

Practica: leer una línea de bajo.

17. Dónde cambia el acorde (la aplicación, fácil)

Escribe un compás Dm7 G7 y un compás C / / G7 en Ritmo pop. ¿En qué tiempo empieza G7 en cada uno? Mira la parte del piano: ¿cambia su ritmo en esos compases, o solo sus notas?

18. Bajo de Alberti (la aplicación, fácil)

Elige Bajo de Alberti sobre C | Am | F | G7. El patrón es «grave, aguda, media, aguda». ¿Qué nota es la grave en el compás de Am, y por qué no es La? (Pista: mira los cuatro compases, y Las armonías, como notas.)

19. Una parte que cambiaste (la aplicación, fácil)

En una canción nueva, cambia una nota del bajo y después escribe un acorde nuevo en el compás 2. ¿Qué partes siguen al acorde nuevo, y cuál no? ¿Qué dice el aviso? Pulsa Volver a tocarla: ¿qué pasa con tu nota?

20. Una banda sobre una demostración (la aplicación, fácil)

Abre el Canon en Re y pulsa Balada pop en la Biblioteca. Mira el rack de canales: ¿qué canales quedan silenciados, y cuáles siguen tocando? Después elige Sin banda en el menú de la banda. ¿Vuelve la demostración a estar exactamente como estaba?

21. Piénsalo: lo que deja fuera una huella

part_print deja fuera la pista en la que está un clip y el número de su patrón. ¿Qué vería el usuario si no lo hiciera?
band_styles() devuelve &'static [BandStyle]. ¿Por qué Band puede guardar un &'static BandStyle sin parámetro de lifetime, y no podría guardar un &BandStyle prestado de un Vec local?

Una banda más grande, vientos, y seguir tus acordes

22. Cuatro guitarristas (la aplicación, fácil)

Haz una hoja de acordes con C Am F G y prueba Ritmo pop, Folk, Ritmo de rock y Swing. Pulsa Piano, Bajo y Batería en la fila Tocas tú, para que solo quede la guitarra. ¿Cómo toca cada guitarrista los mismos cuatro acordes?

23. Posiciones de acordes (lápiz y piano roll, fácil)

En Ritmo pop, lee en el piano roll las notas de la guitarra para G y para F, y escribe sus posiciones como lo hacen los libros de acordes (G es 320003; ver La música: cómo toca un acorde un guitarrista). ¿Por qué la posición de F no tiene cuerdas al aire? ¿Qué posición tocarías para E7, y qué notas del acorde duplica? Comprueba tus respuestas con open_chords_are_the_ones_in_chord_books y other_keys_take_barre_chords.

24. Acordes completos con distorsión (lineup-core, fácil)

En band/extras.rs, cambia la guitarra de Ritmo de rock de GuitarPart::Power(Comping::Pulse) a GuitarPart::Strum(Comping::Pulse): posiciones completas por la guitarra saturada. Escúchalo con una SoundFont. ¿Por qué lo evitan los guitarristas de rock? Vuelve a dejarlo como estaba.

25. Una guitarra para Lo-fi (lineup-core, fácil)

Lo-fi no tiene músicos extra. Dale una guitarra de cuerdas de nailon que arpegie los acordes, GuitarPart::Strum(Comping::ArpUp), en BY_STYLE de extras.rs. Después escribe mal el nombre del estilo: ¿qué test falla, y qué imprime?

Practica: tablas de constantes, tests que vigilan nombres.

26. Piénsalo: la guitarra

Sobre un acorde mayor, el boogie shuffle se mece entre la quinta y la sexta; sobre un acorde menor se queda en la quinta (ver the_boogie_alternates_fifth_and_sixth). ¿Qué acorde forman La, Do, Mi y Fa, y por qué sería arriesgada una sexta menor sobre La menor? ¿En qué convertiría el acorde una sexta mayor, Fa♯?
try_frets recibe found: &mut impl FnMut(&[u8]). Prueba con found: impl FnMut(&[u8]). ¿Qué dice el compilador sobre la llamada recursiva, y por qué?

27. Un segundo teclado (lineup-core, más difícil)

Añade un piano eléctrico (programa 4) que toque el acompañamiento del estilo una octava más arriba en los estilos R&B y Neo soul. ¿Qué partes de band.rs y de file.rs tienen que cambiar (mira written y written_too en En el archivo)? Comprueba que una canción cuya banda tiene solo tres músicos se guarda con el mismo número de formato que antes.

28. Vientos sostenidos y golpeados (la aplicación, fácil)

Marca Sección de vientos en Swing y en Balada pop, sobre los mismos acordes. Compara las notas de los vientos en el piano roll: ¿qué es igual, y qué cambia? ¿Por qué la conducción suave de las voces importa todavía más en notas largas que en notas cortas?

29. Notas comunes (la aplicación, fácil)

Escribe C Am F G en Ritmo pop con los vientos, y anota la disposición de los vientos para cada acorde, desde el piano roll. ¿Qué viento mantiene su nota de un acorde al siguiente, y durante cuántos acordes? Una nota que comparten dos acordes es una nota común: ¿por qué no se mueve el viento que la toca?

30. Quintas baratas (lineup-core, fácil)

cost cobra PARALLEL_FIFTHS, 24 semitonos, por cada par de vientos que se mueve en quintas paralelas. Ponlo en 2 y ejecuta cargo test -p lineup-core horns. ¿Qué test falla, entre qué dos acordes, y qué vientos se mueven en quintas? Vuelve a dejarlo como estaba.

31. Piénsalo: nombres en dos tablas

HELD y BY_STYLE, en horns.rs, nombran estilos por su nombre. ¿Qué pasa si se cambia el nombre de un estilo en la biblioteca? Encuentra el test que lo detectaría.

32. Un punto de división (lineup-app, medio)

Los teclados con acompañamiento suelen tener un punto de división: solo las teclas por debajo de él eligen el acorde, para que la mano derecha pueda tocar una melodía. Añade uno, por ejemplo por debajo de Do4, como segunda opción junto a El acompañamiento sigue los acordes. ¿Qué teclas llegan ahora a chord_held, y qué sigue pasando con las de arriba?

33. Dos teclas a una segunda mayor (lineup-core, fácil)

chord_held lee dos teclas por el intervalo que hay entre ellas (ver Seguir los acordes que mantienes). Haz que dos teclas a una segunda mayor sean un acorde sus2 sobre la más grave. ¿Qué test necesita un caso nuevo? Antes de tu cambio, mantener Fa debajo de Sol no pedía ningún acorde; ¿qué pide ahora, y es eso lo que querría decir un músico que las mantiene?

34. Piénsalo: acordes al instante

Las notas que ya suenan conservan su altura hasta que terminan, así que un acorde mantenido todo un compás solo cambia en el compás siguiente. Los teclados con acompañamiento tocan el acorde nuevo al instante. ¿Qué tendría que saber el hilo de audio para hacerlo, y cuánto costaría?

La orquesta

35. Palmas con el bombo (la aplicación, fácil)

Aplica la Orquesta a La consagración de la primavera, Augurios primaverales y silencia la pista Canción. Da palmas con el bombo. ¿Puedes predecir dónde llega el golpe siguiente? Vuelve a activar la canción y escucha los acentos de los vientos cayendo en las mismas corcheas.

36. Pulsos sentidos a mano (lápiz, fácil)

TimeSignature::felt_groups da 13/16 como 2 + 2 + 2 + 2 + 2 + 3. ¿En qué semicorcheas golpean los vientos en un compás de 13/16 en el que se atienen a los pulsos sentidos? Abre Petrushka, La habitación del moro, aplica la Orquesta, busca un compás de 13/16 en la regla y compruébalo. Si ahí tocan otra cosa, ¿qué regla de Tocar junto a la partitura lo explica?

37. `in_meter` para el compás del tresillo (lineup-core, fácil)

Calcula a mano la línea que escribe in_meter para un compás de 3+3+2/8 a partir del X... .... o... .... de la Orquesta. Después añádela a a_rhythm_that_follows_the_meter_plays_each_bar_in_its_own en rhythm.rs, y ejecútalo.

38. Un estilo en 4/4 sobre compases que cambian (la aplicación, fácil)

Con la Orquesta tocando el Juego del rapto, pulsa Ritmo pop en la Biblioteca. ¿Qué le pasa a la regla, y por qué un estilo en 4/4 tiene que hacerlo, cuando la Orquesta no lo hizo?

39. Solo las voces (la aplicación, fácil)

Abre Shchedryk (Villancico de las campanas), aplica la Orquesta con solo Voces / instrumentos marcado, y abre el Mezclador. ¿Qué instrumentos tocan los canales de la pista Canción? ¿Cuáles tocan las pistas nuevas Piano y Bajo?

40. Acentos que nadie escribió (lineup-core, fácil)

En band/following.rs, cambia TUTTI de (9, 5) a (3, 2) y ejecuta cargo test -p lineup-core accents_of_the_augurs. ¿Aparecen acentos que Stravinsky no escribió? Vuelve a dejarlo como estaba.

Forma, variaciones, secciones y bloqueos

41. La introducción lleva a algún sitio (la aplicación, fácil)

42. El último acorde (la aplicación, fácil)

Pon la tonalidad en La menor (el menú Tonalidad junto a las teclas de armonía), escribe una canción que empiece en Am y activa el final. ¿En qué acorde termina? Ahora cambia el primer acorde a F: ¿en qué acorde termina ahora, y por qué sigue siendo correcto?

43. Cuánto dura la canción (la aplicación, fácil)

Exporta como WAV una canción con una introducción de 4 compases, tres vueltas y un final. ¿Cuántos compases dura? Comprueba tu respuesta con la duración del archivo y el tempo.

44. La forma se mueve (la aplicación, fácil)

Dale a una canción una introducción de 8 compases, cambia un acorde de ella, y después cambia la introducción a 2 compases. ¿Qué pasa con tu acorde? Deshazlo.
Escribe un acorde en el primer compás del final. ¿Dónde está ahora el final, y dónde el signo de fin de repetición?

45. Piénsalo: la forma en Rust

Form es Copy; Band no. Mira sus campos: ¿por qué no podría serlo Band?
En played_pieces, la vuelta solo se repite if from <= start && end <= to. ¿Qué tocaría sin esa comprobación una región de bucle que va del medio de la introducción al medio de la vuelta?

46. A dos, y después caminando (la aplicación, fácil)

Elige el estilo Balada de jazz, escribe | Cmaj7 | Am7 | Dm7 | G7 | dos veces, y pon los compases 5 a 8 en la variación b. Abre los patrones del bajo en el piano roll. ¿Cuántas notas tiene un compás en a, y en b? ¿Qué notas toca el bajo en el compás de Dm7 de cada una?

47. Fills y crashes (la aplicación, fácil)

En un Ritmo pop de ocho compases, pon el compás 5 en la variación b y el 6 otra vez en a. ¿Qué compases tienen un fill de batería, y dónde caen los crashes? ¿Por qué podría sonar inquieto en una canción de verdad?
Elige Swing y toca unos compases en cada variación. ¿Qué cambia y qué se queda? ¿Por qué el tiempo sigue en el mismo platillo?

48. Un estilo para algunos compases (la aplicación, fácil)

Escribe | C | Am | F | G | dos veces en Ritmo pop, y haz que los compases 5 a 8 sean Bossa nova. ¿Dónde empieza la línea de bajo de la bossa nova, y en qué se diferencia de la del pop?
Toca una sección en Coral, que no tiene batería. ¿Qué toca la batería ahí, y en el compás de antes?

49. Bloqueos (la aplicación, fácil)

Abre Oda a la alegría, bloquea Teclados en el rack y aplica Doo-wop. ¿Qué pistas cambiaron, y qué conservó Teclados?
En una canción nueva, bloquea el bombo y aplica Bossa nova. ¿Qué toca ahora el bombo?

50. Piénsalo: marcas y préstamos

tidy, para las marcas de variación, ordena, después llama a dedup_by y después a retain. ¿Qué saldría mal si llamara a retain antes de ordenar?
played_in_runs recibe play: impl Fn(...). ¿Podría recibir un FnMut? ¿Qué cambiaría donde se la llama?
where_it_plays devuelve impl Iterator. ¿Qué cambiaría si devolviera un Vec, y por qué notes.extend(...) acepta las dos cosas?
StylePattern guarda un &'a mut Pattern. ¿Qué dice el borrow checker si llamas a otro método de Project mientras uno está vivo, y por qué eso es bueno?

Las paradas y el solista

51. Stop-time (la aplicación, fácil)

Escribe un blues de doce compases en Fa con golpes en los cuatro primeros compases: | F7. | F7. | F7. | F7. | Bb7 | Bb7 | F7 | F7 | C7 | Bb7 | F7 | C7 |, y elige Shuffle. Toca en los huecos con la escala de blues de Fa (Fa La♭ Si♭ Si Do Mi♭). ¿Qué cambia en la sensación cuando la banda vuelve en el compás 5?

52. Anticipaciones (la aplicación, fácil)

Escribe | C | Am | F | G | en Ritmo pop y escúchalo. Después anticipa todos los acordes menos el primero: | C | ^Am | ^F | ^G |. Da palmas con el ritmo del piano de las dos maneras. ¿Qué tiempo ya no se golpea? Después compara el piano y el bajo en el piano roll: ¿cuánto mantiene cada uno un acorde anticipado?

53. Un sostenido de dos compases (lineup-core, medio)

Escribe C.. en el compás 1, nada en el compás 2 y G7 en el compás 3, para que el sostenido dure dos compases, y mira el bajo: una sola nota. Cada músico golpea a su manera explica por qué el bajo usa bass_struck y no Bass::Held. Escribe un test en band.rs que fallaría si usara Bass::Held.

54. Un golpe de una negra (lineup-core, fácil)

Un golpe dura una corchea: SHOT_STEPS, en band/stops.rs, vale 2. Haz que dure una negra y ejecuta cargo test -p lineup-core. Fallan tests no solo en stops.rs (a_shot_strikes_once_and_the_band_stops) sino también en las partituras y las demostraciones de la biblioteca: ¿por qué les importa a esos cuánto dura un golpe? Corrige lo que esperan, o decide que el cambio estaba mal.

55. Una anticipación de una negra (lineup-core, medio)

Añade ^^^C, una anticipación de una negra: una variante de Push. Deja que el compilador te muestre cada match que tiene que aprenderla (steps, marks, describe). ¿Qué otros sitios la necesitan? (Pista: read_marks rechaza hoy tres acentos circunflejos, y breaks_menu, en la aplicación, enumera las anticipaciones.)

56. Piénsalo: un fill antes de una parada

La batería toca un fill en el compás anterior a un cambio. ¿Debería conservarlo un golpe o un silencio en ese compás? Busca dónde añade el fill drum_part y dónde quita el groove apply_to_drums, decide, y escribe un test para lo que elegiste.

57. Notas guía y escalas de acorde (la aplicación, fácil)

Con el solista activado, abre su parte en el piano roll y busca las notas marcadas 3 y 7. ¿Dónde pasa una 7.ª a una 3.ª medio tono más abajo en un cambio de acorde? Canta solo las 3.ª y las 7.ª, una por compás, sobre la banda.
Escribe | Am7 | D7 | Gmaj7 | E7 | Am7 | D7 | G6 | G6 | en Sol mayor. Calcula la escala de cada acorde con las reglas de Escalas de acorde antes de mirar. Un acorde toca un Fa natural, aunque la tonalidad tiene Fa♯: ¿cuál, y qué otra nota de su escala no está en Sol mayor?
En La menor, escribe | Bm7b5 | E7 | Am | Am |. ¿Qué nota de la escala de E7 no está en La menor natural? Búscala con el oído en el solo.

58. Saltos y rodeos (lineup-core, medio)

El solista salta a la segunda nota del acorde una vez de cada cinco (dice.chance(20) en target). Ponlo en 60 y toca unos cuantos solos con Otro solo. ¿Cómo cambia la línea? ¿Qué tests siguen pasando, y por qué?
Añade un rodeo (enclosure), una figura favorita del bebop: antes de una nota objetivo, una nota de la escala por encima y luego la nota medio tono por debajo, como Re Si Do hacia Do. Dale un NoteRole nuevo, deja que el compilador te muestre cada match que tiene que aprenderlo, y escribe un test al estilo de roles_name_what_each_note_does.

59. Un solo nuevo en cada vuelta (lineup-core, más difícil)

Con Vueltas en 3, el solista toca el mismo solo tres veces. Haz que cada vuelta sea un solo nuevo. ¿Dónde se repite la vuelta (busca repeated_chorus), y cómo podría cada vuelta tener su propia semilla mientras la canción sigue sonando igual cada vez que se abre?

Tus propios estilos y las herramientas de práctica

60. Lee los archivos (la aplicación y un editor de texto, fácil)

Guarda un estilo desde el editor de estilos (ver Probarlo) y abre el archivo .lineup-style en un editor de texto. Busca su format, bars, chart y los lanes con cada canal y sus notas. Después aplícalo a una canción, guarda la canción y busca custom_rhythm en su archivo: el estilo entero está dentro. ¿Por qué tiene que estarlo, y qué número de formato tiene como mínimo la canción?

61. Dominantes fuera de la tonalidad (lineup-core, medio)

Sobre un acorde fuera de la tonalidad, adapt_pitch, en user_style.rs, conserva las distancias escritas sobre Do, así que el E7 que lleva a Am toca Mi Fa♯ Sol♯ La Si Do♯ Re (ver Acordes de fuera de la tonalidad). Las escalas de acorde del solista, en harmony/chord_scale.rs, le darían el Fa y el Do de La menor. Úsalas para los acordes de dominante fuera de la tonalidad. ¿Qué notas escritas de un estilo sobre E7 en Do mayor suenan ahora distinto? Escribe primero el test, al estilo de template_notes_stay_in_the_key, y escucha: ¿vale más un patrón que suena igual sobre cada acorde, o las notas correctas?

62. Cuántos compases (lápiz, fácil)

Un estilo de usuario tiene como mucho 256 pasos y como mucho dieciséis compases. ¿Cuántos compases puede tener un estilo en 7/8, y uno en 6/4?

63. Lo que cuenta el metrónomo (la aplicación, fácil)

Activa el metrónomo sobre Noche de paz, en 6/8. ¿Cuántos clics hay en un compás, y dónde cae el agudo? Ahora Greensleeves, en 3/4: las mismas seis corcheas por compás, contadas de otra manera.
Con la cuenta de entrada activada, pausa una canción en medio de un compás y vuelve a pulsar Reproducir. ¿Qué oyes antes de la música, y por qué es mejor que contar un compás entero y empezar en medio del siguiente?
Pon la velocidad al 50% y exporta un archivo WAV. ¿Cuánto dura, comparado con la canción a velocidad normal? ¿Por qué?

64. Marcar el tempo (la aplicación, fácil)

Marca 4 veces a un ritmo regular, y después 4 veces más deprisa sin parar. ¿Qué tempo obtienes, y por qué no el promedio de los ocho intervalos?
En una canción en 6/8, marca 80 veces por minuto. ¿Qué tempo recibe la canción, y por qué?
Encárgate del bajo con Tocas tú, cambia un acorde y devuelve el bajo: ¿está el acorde nuevo en su parte?

65. Piénsalo: el clic y la cuenta de entrada

ClickVoice::strike(Click::None) vuelve enseguida. ¿Qué oirías si pusiera level a 0?
En begin_play, ¿qué sale mal si no se llama a self.stop() cuando llega la orden de reproducir mientras la canción ya suena?

66. El entrenador de velocidad a mano (la aplicación, fácil)

Pon desde 50% hasta 100% por 10% cada 2 pasadas. Anota la velocidad de cada una de las ocho primeras vueltas, y después tócalo con la traza activada y compruébalo.
Pon desde 100% hasta 60%. ¿Qué hace ahora el entrenador? Piensa en un uso (pista: un pasaje que ya puedes tocar rápido, pero todavía no parejo).
Empieza una tanda, pulsa Pausa en medio y luego Reproducir. Después Detener y Reproducir. ¿Qué velocidad hay cada vez, y por qué es útil que los dos botones sean distintos?
Con el entrenador activado y nada en bucle, toca una canción entera. ¿Cuándo sube la velocidad?

67. Piénsalo: los mensajes del entrenador

En came_round, self.laps_seen.replace(laps) se ejecuta antes de comprobar self.training. ¿Qué saldría mal al activar el entrenador en medio de una canción si se ejecutara después?
El hilo de audio tira con throw_away una lista vieja de tempos por vuelta cuando una petición nueva la sustituye. ¿Qué pasaría si simplemente asignara la lista nueva, y por qué importa eso justamente en el hilo de audio?

68. Más para el oído (lineup-core, medio)

Una melodía para la séptima mayor. Interval::tune no tiene ninguna hacia arriba. Busca una canción cuya melodía empiece con una, compruébala en un piano y añádela. ¿Tiene que cambiar going_up_names_a_tune?
Melodías hacia abajo. Añade un tune_down (el comienzo de la Quinta sinfonía de Beethoven es una tercera mayor hacia abajo) y úsalo cuando la pregunta fue hacia abajo.
Lo que fallas. Lleva la cuenta, para cada intervalo, de cuántas veces se preguntó y cuántas acertaste, y pregunta más a menudo los débiles. ¿Cómo usaría IntervalQuestion::new esas cuentas sin perder la regla «misma semilla, misma pregunta»?

69. Piénsalo: el entrenamiento auditivo

Los acordes de sexta quedan fuera porque C6 y Am7 tienen las mismas notas. ¿Podrían preguntarse con justicia si el acorde sonara siempre sobre su fundamental una octava más abajo? ¿Seguirían teniendo sentido las inversiones?
Haz que el ejercicio de progresiones toque la propia hoja de acordes de la canción, con los nombres ocultos. ¿Qué necesitaría de chord_sheet.rs?

La partitura guía y las partes

70. Decisiones de notación (lineup-core, medio)

Alteraciones de cortesía. Cuando un compás tiene un Fa♯ y el siguiente un Fa natural por la armadura, muchas partituras guía imprimen un becuadro entre paréntesis como recordatorio. ¿Dónde tendría que saber BarAccidentals del compás anterior?
Semidisminuido. Algunas partituras guía escriben Em7♭5 como Eø7. Añade una opción para ello. ¿Es una decisión de layout.rs, o del nombre del acorde?

71. Piénsalo: la página

Casillas de repetición. Cuando el último compás de una sección repetida cambia la segunda vez, las partituras guía usan primera y segunda casilla: un corchete «1.» sobre un compás, «2.» sobre el otro. ¿Qué tendría que contarle la lista de reproducción a score.rs?
Compases de silencio. Una melodía que calla ocho compases podría mostrar un solo compás con una línea gruesa y un «8» encima. ¿Dónde iría en systems, y cómo cambia los números de compás de la línea siguiente?

72. Más instrumentos (lineup-core, medio)

La octava exacta. Añade una opción que escriba cada parte exactamente como la toca el instrumento: una novena arriba para el saxo tenor, una octava y una sexta para el barítono. ¿Qué función cambia? ¿Cuántas líneas adicionales necesita una melodía alrededor de Do5 para el tenor, y por qué los libros de partituras guía no lo hacen?
Instrumentos en Re y en Sol. Una trompeta en Re suena un tono más aguda de lo escrito, una flauta contralto en Sol una cuarta más grave. Añádelos. ¿Qué devuelven note() y semitones(), y qué más de la ventana y de la etiqueta tiene que saber de ellos?
El clarinete en Mi♭ suena una tercera menor más aguda de lo que lee. ¿Es una Transposition nueva, o la parte del saxo alto en otra octava? ¿Qué tendría que saber shift para distinguirlas?

73. Partes como texto, y la tonalidad real (lineup-core, fácil)

Dale a Exportar hoja de acordes… la misma elección de instrumentos. ¿Qué función, ella sola, hace el trabajo para cada acorde? (Ver Los acordes: movidos con nombre y todo.)
Algunas partes imprimen la tonalidad propia de la canción debajo del instrumento, «Tonalidad real: Si♭». ¿Dónde iría en layout.rs, y qué necesita saber lay_out que ahora no sabe?

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