Glosario de música
Este libro usa las palabras que usan los músicos. Esta página da a cada una un significado breve y el capítulo que la muestra en acción. El Glosario de Rust está aparte: explica el lenguaje, no la música.
| Término | Significado | Se explica en |
|---|---|---|
| Comping | Los acordes que un pianista o un guitarrista toca debajo de la melodía, y el ritmo y los voicings que usan. Como verbo, comp es acompañar con acordes: tocar esos acordes. | Cómo toca la banda una hoja de acordes |
| Voicing | Qué notas de un acorde suenan, en qué octavas y cómo están repartidas. Un buen voicing conserva las notas comunes y deja sitio a la melodía. | Cómo toca la banda una hoja de acordes |
| Conducción de voces (voice leading) | Mover cada voz de un acorde a la voz más cercana del siguiente, para que la armonía se una con suavidad en lugar de saltar. | Números romanos, las teclas de armonía y las funciones de los acordes |
| Changes | La progresión de acordes de una canción, compás a compás. «Los changes» son lo que contiene la hoja de acordes. | Cómo toca la banda una hoja de acordes |
| Head | La melodía escrita, tocada al principio y otra vez después de los solos. En una actuación de jazz, el head es la melodía que todos conocen. | Forma, secciones, variaciones y bloqueos |
| Chorus | En jazz, una pasada completa por la forma, desde el principio del chart hasta el último compás. En una canción pop, el estribillo, la parte que se repite después de cada estrofa. | Forma, secciones, variaciones y bloqueos |
| Turnaround | Los acordes al final de una sección que llevan de vuelta a su principio, como I–vi–ii–V. | Forma, secciones, variaciones y bloqueos |
| Walking bass | Una línea de bajo de una nota por pulso: la fundamental, notas del acorde y un paso hacia la fundamental del acorde siguiente. | Cómo toca la banda una hoja de acordes |
| Acorde con barra (slash chord) | Un acorde con barra: un símbolo de acorde con una nota de bajo después de una barra, como C/E. El bajo puede ser una nota del acorde (una inversión) o una nota ajena a él. | Acordes |
| Inversión (inversion) | Un acorde con una nota distinta de su fundamental en el bajo. En una tríada, la primera inversión lleva la tercera como nota más grave y la segunda, la quinta; en un acorde de séptima, la tercera inversión lleva la séptima. | Acordes |
| Bajo cifrado (figured bass) | Una taquigrafía del continuo: números encima o debajo de la nota de bajo nombran los intervalos que hay que tocar sobre ella, como 6, 6/4 o 6/5. Ferrous Lineup escribe las cifras después del número romano, como I⁶ y V⁶₅. | Números romanos, las teclas de armonía y las funciones de los acordes |
| Número romano (roman numeral) | Un acorde nombrado por el grado de la tonalidad sobre la que está construido: mayúsculas para mayor, minúsculas para menor. En Do mayor, G7 es V7. | Números romanos, las teclas de armonía y las funciones de los acordes |
| Tonalidades enarmónicas (enharmonic keys) | Dos nombres para las mismas teclas del piano, como Fa♯ mayor (seis sostenidos) y Sol♭ mayor (seis bemoles). Suenan igual; el compositor elige el nombre que encaja con la música que lo rodea. | Escalas, modos y tonalidades |
| Función (function) | Lo que hace un acorde en la tonalidad: la tónica es el hogar, la subdominante aleja, la dominante es tensión que tira hacia el hogar. Las teclas de armonía las colorean de azul, verde y naranja. | Números romanos, las teclas de armonía y las funciones de los acordes |
| Acorde prestado (borrowed chord) | Un acorde tomado de la tonalidad homónima, la mayor o menor sobre la misma tónica, como La♭ (♭VI) en Do mayor, tomado en préstamo de Do menor. También se llama mixtura modal. | Números romanos, las teclas de armonía y las funciones de los acordes |
| Tercera de picardía (Picardy third) | Un acorde de tónica mayor al final de una pieza en tonalidad menor: la tercera mayor tomada en préstamo de la mayor. | Números romanos, las teclas de armonía y las funciones de los acordes |
| Dominante secundaria (secondary dominant) | La dominante de un acorde de la tonalidad distinto de la tónica, escrito V/V («dominante de la dominante»), V7/vi y así. D7 en Do mayor es V7/V, la dominante de Sol. | Números romanos, las teclas de armonía y las funciones de los acordes |
| Tonicización (tonicization) | Hacer que un acorde de la tonalidad suene por un momento como una tónica, tocando antes su propia dominante o su acorde de sensible, sin cambiar de tonalidad. | Números romanos, las teclas de armonía y las funciones de los acordes |
| Cuarta y sexta cadencial (cadential six-four) | La tríada de tónica en segunda inversión sobre el bajo de la dominante, como C/G antes de G7 en Do mayor. Suena como la dominante retenida, y avanza hacia V. | Números romanos, las teclas de armonía y las funciones de los acordes |
| Sexta napolitana (Neapolitan sixth) | Un acorde mayor sobre el segundo grado rebajado, normalmente en primera inversión: D♭/F en Do mayor, escrito N⁶. Casi siempre va a la dominante. | Números romanos, las teclas de armonía y las funciones de los acordes |
| Acorde pivote (pivot chord) | Un acorde que pertenece a la tonalidad vieja y a la nueva en una modulación, oído en la primera y releído después en la segunda: Am en Do mayor es vi, y ii en Sol mayor. | Números romanos, las teclas de armonía y las funciones de los acordes |
| Grado conjunto, salto, salto grande (step, skip, leap) | Hasta dónde se mueve una parte: una segunda es un grado conjunto, una tercera un salto y una cuarta o más, un salto grande. | Conducción de voces y movimiento de las partes |
| Movimiento contrario (contrary motion) | Dos partes que se mueven en direcciones opuestas. Entre la línea superior y el bajo las mantiene como dos líneas independientes. | Conducción de voces y movimiento de las partes |
| Movimiento oblicuo (oblique motion) | Una parte mantiene su nota mientras la otra se mueve. | Conducción de voces y movimiento de las partes |
| Movimiento paralelo (parallel motion) | Dos partes que se mueven en la misma dirección y conservan el mismo número de intervalo, como sextas que van a sextas. Las quintas y octavas paralelas son lo que evita la escritura clásica de partes. | Conducción de voces y movimiento de las partes |
| Posición cerrada (close position) | Un acorde con sus notas tan juntas como es posible, todas dentro de una octava, como lo toca una sección de vientos. | Cómo toca la banda una hoja de acordes |
| Ecualizador (EQ) (equalizer) | Un filtro que sube o baja rangos de frecuencias, como los graves, los medios y los agudos de un canal. Cambia el color de un sonido, no sus notas. | El mezclador |
| Compresor (compressor) | Un efecto que baja un sonido cuando supera un umbral, según un ratio, para que una parte suene a un nivel más constante. | El mezclador |
| Delay | Un efecto que vuelve a tocar un sonido un poco más tarde, y otra vez, cada eco más bajo; en la app, a tiempo con la canción. | El mezclador |
| Poliacorde (polychord) | Dos acordes que suenan a la vez, escritos uno encima del otro, como Eb7 sobre Fb. El oído oye los dos acordes, no un acorde grande. | Oír la armonía |
| Conjunto de clases de alturas (pitch-class set) | Un grupo de notas nombrado por clase de alturas, ignorando octava y orden. Todo acorde es uno, pero el término también cubre grupos que no tienen nombre de acorde. | Conjuntos de clases de altura, y una armonía con cuatro nombres |
| Forma prima (prime form) | La transposición o inversión más compacta de un conjunto de clases de alturas, usada para comparar conjuntos. El catálogo de Forte lista cada clase de conjunto con su forma prima y su vector de intervalos. | Conjuntos de clases de altura, y una armonía con cuatro nombres |
| Serie dodecafónica (twelve-tone row) | Un ordenamiento de las doce clases de alturas usado como material de una pieza. Sus formas son la prima, la inversión, la retrogradación y la inversión retrógrada. | Series dodecafónicas y sus reglas |
| Micromodo (micromode) | Uno de los doce grupos de tres notas de Francisco Kröpfl, clasificados por su contenido interválico y oídos como un color. La app puede usar uno como escala o dibujar con él. | Micromodos |
| Swing | Tocar la segunda corchea de cada pulso tarde, de modo que las parejas van larga-corta. Un swing completo, al 100 %, es un tresillo: dos tercios y un tercio. | Tempo, compás, swing y sensación |
| Golpe (shot) | Un golpe de acorde corto y acentuado que toca toda la banda, seguido de silencio. También se llama stab, hit o kick. | Golpes, sostenidos, silencios y anticipaciones |
| Anticipación (push) | Un acorde atacado antes de su pulso y sostenido sobre él, escrito ^F; también llamado anticipación. Hace que la música se incline hacia delante. | Golpes, sostenidos, silencios y anticipaciones |
| Sostenido (hold) | Un acorde atacado y sostenido hasta la siguiente armonía, con el pulso siguiendo debajo. No es un calderón. | Golpes, sostenidos, silencios y anticipaciones |
| Silencio (rest) | La banda deja de tocar durante un compás o más; en jazz, un break. En la app, un silencio también deja muda la batería. | Golpes, sostenidos, silencios y anticipaciones |
| Afinación de concierto (concert pitch) | Música en afinación de concierto, escrita como suena, «en Do»: lo que leen el piano, la guitarra, el bajo, la voz, la flauta y el violín. La tonalidad de concierto de una canción es la tonalidad que oye la banda. | La partitura guía |
| Instrumento transpositor (transposing instrument) | Un instrumento cuyas notas escritas no son las notas que suena, nombrado por la nota que suena un Do escrito: una trompeta en Si♭, un saxofón alto en Mi♭, una trompa en Fa. Su música se escribe esa distancia más aguda, de modo que una canción en Do está en Re para una trompeta. | La partitura guía |
| Solfeo (solfège) | Nombrar las notas con sílabas, Do Re Mi Fa Sol La Si, en lugar de con las letras C D E F G A B, como en español, italiano, francés y portugués. Un acorde se nombra igual: Am7 es Lam7 (cifrado latino, frente al cifrado americano con letras). | Dos idiomas |
| Do fijo (fixed do) | Solfeo en el que Do es siempre la misma nota, sea cual sea la tonalidad, como lo usan la app y las escuelas de España y América Latina. En el do móvil, que usan algunos métodos de entrenamiento auditivo, do es la tónica de la tonalidad. | Dos idiomas |