Golpes, sostenidos, silencios y anticipaciones
Un estilo toca el mismo ritmo compás tras compás, y eso es lo que lo hace un estilo. Pero escucha a una banda de verdad: al final de una frase todos atacan un acorde juntos y se paran en seco, o sostienen un acorde debajo de quien canta, o se callan un compás para que el baterista o el solista queden solos, o entran con el acorde siguiente un poco antes del pulso. Los arregladores escriben estos momentos en el esquema, y son lo que hace que una banda suene arreglada y no a un bucle. La hoja de acordes tiene una marca para cada uno.
Escribir las marcas
Los puntos después de una armonía detienen a la banda; los acentos circunflejos antes de ella la hacen entrar antes:
| Escribe | Marca | Qué hace la banda |
|---|---|---|
Do. | golpe | ataca el acorde una vez, corto, y calla hasta la armonía siguiente |
Do.. | sostenido | lo ataca y lo sostiene hasta la armonía siguiente |
Do... | silencio | calla hasta la armonía siguiente |
^Do | anticipación | lo toca una corchea antes, y lo sostiene por encima del pulso |
^^Do | anticipación | lo toca una semicorchea antes |
Una anticipación se puede juntar con una parada: ^Sol7. es un golpe
una corchea antes. Debajo de cada armonía marcada, una palabra dice qué
hace ahí la banda (golpe, sostenido, silencio,
anticipación); señálala para leer la frase entera. N.C. conserva
sus propios puntos: son parte de su nombre.
Pruébalo: pulsa Ctrl+N y escribe estos compases, uno por compás:
Do ^Fa Sol7. Lam.. Fa Sol7... ^^Do Fa Sol7 Do
- compás 2: la banda toca Fa en el «y» del pulso 4 del compás 1, una corchea antes, y lo deja sonar por encima de la barra de compás;
- compás 3: toda la banda ataca Sol7 una vez, con un bombo y un crash, y luego nada hasta el compás 4;
- compás 4: Lam atacado y sostenido todo el compás;
- compás 5: Fa en el estilo durante dos pulsos, luego silencio donde está Sol7;
- compás 6: Do una semicorchea antes;
- compases 7 y 8: otra vez el estilo.
Ponerlas desde un menú
Haz clic derecho en un compás y abre Banda en Sol7 (hay uno por cada armonía del compás) para elegir Golpe (.), Sostenido (..) o Silencio (…), y Anticipación (^) o Anticipación de una semicorchea (^^). Según el estilo y En el pulso quitan las marcas. Como con cualquier cambio en la hoja, la banda vuelve a tocar, Ctrl+Z lo deshace, y las marcas se copian con los compases, también como texto.
La música
Golpes. Un golpe (en inglés shot, hit, stab o kick) es un acorde que toda la banda toca a la vez, corto y acentuado, seguido de silencio. Los arreglos de big band están llenos de ellos, y el baterista los toca con la banda en el platillo crash y el bombo. Una serie de golpes, uno al principio de cada compás o cada dos, se llama stop-time: la banda toca solo los golpes y deja el resto del compás a quien canta, al solista o a un bailarín de claqué. Las estrofas de Hoochie Coochie Man, de Muddy Waters, son un stop-time famoso. En Ferrous Lineup cada músico toca el golpe a su manera, el piano su acorde, el bajo su nota, la guitarra un rasgueo, un poco más fuerte que el estilo, y la batería toca un bombo y un crash. La armonía sigue ahí para quien toque sobre el silencio.
Sostenidos. Un sostenido es un acorde atacado y mantenido: al final de una frase, debajo de la última palabra de un verso, o para dejar que un solista toque libre sobre una armonía. No es un calderón: un calderón detiene el pulso, y la banda espera al director, mientras que un sostenido dura exactamente hasta la armonía siguiente, y el pulso sigue por debajo.
Silencios. Un silencio es la banda que deja de tocar, batería incluida. Los arregladores lo llaman break (corte): en el jazz la banda se detiene un compás o dos y el solista toca solo, y en el funk y el hip hop, los compases donde tocaba solo el baterista le dieron su nombre al breakbeat. Escribe tú el break de la batería en el piano roll, o tócalo con Tocas tú (ver Bloquear una pista y tocar tu parte).
Anticipaciones. Una anticipación es un acorde tocado antes del pulso al que pertenece y sostenido por encima de él. Sin ella, el primer pulso es el momento más fuerte del compás; con ella, el acorde llega antes y el pulso 1 queda en silencio, y la música se inclina hacia adelante. Eso es una síncopa, un acento fuera del pulso, y las anticipaciones están por todas partes en el pop, el rock, el funk y la música latina: en el tumbao de la salsa, el bajo toca la fundamental del acorde siguiente en el pulso 4, sostenida por encima de la barra de compás. Una anticipación de una semicorchea es más sutil, el empuje del funk y de la música latina rápida.
El acento circunflejo se parece al marcato, el acento que los músicos escriben sobre una nota para tocarla fuerte, y una anticipación se toca con acento.