Qué hacen los acordes: números romanos y funciones
El nombre de un acorde dice qué es: Sol7 es Sol, Si, Re y Fa. Su número romano dice qué hace en la tonalidad: en Do mayor, Sol7 es V7, el acorde sobre la quinta nota, el que tira de la música hacia casa. Este capítulo trata de ese segundo nombre, y de cómo los acordes tiran unos de otros.
Números romanos
Numera las notas de la escala del 1 al 7, y nombra cada acorde por la nota sobre la que se arma, en números romanos: mayúsculas para un acorde mayor, minúsculas para uno menor, con ° para el disminuido y + para el aumentado. En Do mayor:
| I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Do | Rem | Mim | Fa | Sol | Lam | Sidim |
Con séptimas, el número lleva la cifra del acorde: Imaj7, ii7, iii7, IVmaj7, V7, vi7, viiø7.
La gracia de los números es que no dependen de la tonalidad. ii, V,
I es Rem, Sol, Do en Do mayor, Mim, La, Re en Re mayor y Solm, Do, Fa
en Fa mayor, y hace lo mismo en todas. Aprende una progresión por sus
números y la sabes en todas las tonalidades. En la hoja de acordes
incluso puedes escribir números: ii7 V7 Imaj7 en Si♭ mayor se escribe
Dom7, Fa7, Sibmaj7 (ver La hoja de acordes).
Casa, alejarse y tensión
Los siete acordes de una tonalidad hacen tres trabajos, que los libros de armonía llaman funciones. Ferrous Lineup las muestra en las teclas de armonía, con una palabra y un color:
| Función | Color | Acordes | Qué hace |
|---|---|---|---|
| Tónica | azul | I, y iii y vi | casa: la música descansa aquí |
| Subdominante | verde | IV y ii | se aleja de casa |
| Dominante | naranja | V y vii° | tensión que tira de vuelta a casa |
¿Por qué esos grupos? Los acordes que comparten notas hacen trabajos parecidos. vi (La Do Mi) comparte dos de sus tres notas con I (Do Mi Sol), y también iii (Mi Sol Si); por eso una canción puede terminar una frase en vi y sonar casi en casa. ii (Re Fa La) comparte dos notas con IV (Fa La Do). Y vii° (Si Re Fa) es V7 (Sol Si Re Fa) sin su fundamental.
La dominante tira por dos notas. Su tercera, Si en Sol, es la sensible, un semitono debajo de casa, y quiere subir a Do. En Sol7, la séptima Fa quiere bajar un semitono, a Mi. Si y Fa están a un tritono, el intervalo más inquieto que hay, y al moverse hacia adentro, a Do y Mi, se resuelve. Ese tirón es el motor de casi toda la música en tonalidades mayores y menores.
Cadencias
Una frase musical termina en una cadencia, como una oración termina en un punto o en un signo de pregunta:
| Cadencia | Acordes | Suena como |
|---|---|---|
| Auténtica (perfecta) | V a I | el final: el cierre más fuerte |
| Plagal | IV a I | «amén», más suave, al final de los himnos |
| Semicadencia | cualquiera a V | una coma o una pregunta: la frase se detiene en la tensión |
| Rota (o de engaño) | V a vi | esperas I y llega su relativo menor |
La demostración Cadencia clásica, en Archivo > Demostraciones, toca dos seguidas: I, IV, V7, I, y luego vi, ii, V7, I. En la segunda frase cada fundamental baja una quinta: de La a Re, de Re a Sol, de Sol a Do.
Fundamentales que bajan una quinta
Un acorde cuya fundamental está una quinta sobre la del siguiente lleva a él con más fuerza: V a I, ii a V, vi a ii. Encadénalos, y la armonía vuelve a casa por el círculo de quintas: vi, ii, V, I es Lam, Rem, Sol, Do. El jazz vive de los tres últimos, ii, V, I. La demostración Círculo de quintas recorre así todos los acordes de la tonalidad, como la música barroca: I, IV, vii°, iii, vi, ii, V, I, o Do, Fa, Sidim, Mim, Lam, Rem, Sol, Do, cada fundamental una quinta debajo de la anterior (de Fa a Si es la única quinta disminuida, así la cadena se queda en la tonalidad).
Algunas progresiones que vas a oír en todas partes:
| Números | En Do | Dónde |
|---|---|---|
| I, V, vi, IV | Do Sol Lam Fa | incontables canciones pop |
| I, vi, IV, V | Do Lam Fa Sol | las canciones doo-wop de los años 50 |
| ii, V, I | Rem Sol Do | los estándares de jazz |
| I, IV, I, V, IV, I | Do Fa Do Sol Fa Do | el blues de doce compases, repartido en doce compases |
| vi, ii, V, I | Lam Rem Sol Do | el círculo de quintas, en canciones como Fly Me to the Moon |
Tonalidades menores
Una tonalidad menor usa tres formas de su escala (ver Tonalidades y modos), y sus acordes salen de las tres. Casi toda la música en tonalidades menores toca mayor el acorde sobre la quinta nota, el de la menor armónica, para que tenga sensible y tire hacia casa como V en mayor. En La menor:
| i | ii° | ♭III | iv | V | ♭VI | ♭VII | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Lam | Sidim | Do | Rem | Mi | Fa | Sol | Sol♯dim |
Los libros de pop y de jazz numeran el tercer, el sexto y el séptimo acorde desde la escala mayor, así que Do en La menor es ♭III; los libros de armonía clásica los cuentan desde la escala menor, así que el mismo Do es III. Ajustes > Armonía > Números romanos en tonalidades menores elige una de las dos (ver Ajustes).
Qué suele venir después
Al señalar un acorde, mantenerlo en las teclas de armonía o en un teclado, u oírlo mientras suena una canción, se enmarcan los acordes que suelen seguirle, el más habitual el más brillante. La ayuda junto a las teclas de armonía nombra el movimiento: «V a I: el final más fuerte. La sensible sube a la fundamental.» Detallado, Breve y Mínimo, junto a la ayuda, eligen cuánto explica.
No son reglas. Son los movimientos que siglos de música, y casi todas las canciones pop, usan más a menudo, por cómo los acordes tiran unos de otros. Conocerlos te ayuda a adivinar qué viene después en una canción que aprendes de oído, y a elegir a propósito cuándo sorprender. Pruébalo: toca una demostración, mira las teclas de armonía, y antes de cada cambio adivina cuál de los acordes enmarcados viene.
Los acordes de fuera de la tonalidad, como un ♭VII en una canción mayor o un V7/V que lleva a la dominante, son el tema del capítulo siguiente, Acordes de fuera de la tonalidad.