Acordes de fuera de la tonalidad
Casi todos los acordes de una canción son de su tonalidad, hechos con sus siete notas. Los que no lo son suelen ser los que recuerdas: el iv menor que oscurece el último verso de una balada, el Re7 que lleva al puente de un estándar. La armonía tiene nombres para explicar por qué están ahí, y la hoja de acordes los escribe debajo de los acordes, cada uno con un color:
| Color | Tipo | Se escribe |
|---|---|---|
| azul | un acorde prestado de la tonalidad menor sobre la misma tónica | iv · prestado |
| amarillo | una dominante secundaria, la dominante de otro acorde | V7/vi |
| rosa | el acorde napolitano | N⁶ |
| naranja | un acorde pivote hacia una tonalidad nueva | vi = ii · pivote |
Los acordes propios de la tonalidad quedan en gris. Señala un número y su ayuda explica qué hace el acorde y cuáles de sus notas son de fuera de la tonalidad.
Para probarlo, crea una canción nueva, abre la hoja de acordes y escribe estos dieciséis compases: Do, Fam, Lab, Sol7, Do, Mi7, Lam, Re7/Fa#, Sol, Do, Reb/Fa, Sol, Do, Lam, Re7, Sol. Luego haz clic derecho en el compás 15 de los números de compás de la lista de reproducción y elige Sol en Tonalidad desde el compás 15. La hoja de acordes colorea los números como en la imagen.
Acordes prestados
Do mayor y Do menor comparten su tónica, Do, y su dominante, Sol: son tonalidades homónimas. La música en una tonalidad mayor suele tomar un acorde de su homónima menor por un momento sin dejar la tonalidad. Eso es el préstamo, o intercambio modal:
| Acorde | En Do mayor | Sus notas | De Do menor |
|---|---|---|---|
| Fam | iv | Fa La♭ Do | La♭ |
| La♭ | ♭VI | La♭ Do Mi♭ | La♭ y Mi♭ |
| Si♭ | ♭VII | Si♭ Re Fa | Si♭ |
| Mi♭ | ♭III | Mi♭ Sol Si♭ | Mi♭ y Si♭ |
| Re° | ii° | Re Fa La♭ | La♭ |
| Sidim7 | vii°7 | Si Re Fa La♭ | La♭ |
El ♭ de ♭VI dice que el acorde se arma sobre una sexta nota bajada: La♭ donde Do mayor tiene La. Un acorde prestado oscurece la tonalidad mayor sin dejarla. iv a I, Fam a Do, es la cadencia plagal menor: el La♭ baja a Sol. ♭VII a I, Si♭ a Do, es la cadencia del rock. La demostración Plagal menor se basa en la primera.
El préstamo también va en sentido contrario. Una obra en La menor que termina en La mayor toma prestado su último acorde de La mayor: ese final luminoso es la tercera de picardía, y tiene una demostración propia. La ayuda lo nombra cuando una obra menor termina así.
Dominantes secundarias
En Do mayor, Sol7 es la dominante: su Si está un semitono debajo de Do y tira hacia arriba, hacia él, y eso hace que Do suene a casa. Cualquier acorde mayor o menor de la tonalidad puede tener su propia dominante. Re7 es la dominante de Sol: su Fa♯ está un semitono debajo de Sol y tira hacia él. Fa♯ no está en Do mayor, así que por un momento Sol suena como una casa propia. Esto es una tonicización, y Re7 en Do mayor se escribe V7/V, «cinco siete de cinco».
| Acorde | Su dominante | Se escribe | La nota de fuera |
|---|---|---|---|
| Rem (ii) | La7 | V7/ii | Do♯ |
| Mim (iii) | Si7 | V7/iii | Re♯ |
| Fa (IV) | Do7 | V7/IV | Si♭ |
| Sol (V) | Re7 | V7/V | Fa♯ |
| Lam (vi) | Mi7 | V7/vi | Sol♯ |
Do7 es el raro: su sensible, Mi, ya está en Do mayor, y es la séptima, Si♭, la que lo hace sonar a dominante.
Las cifras de una inversión van en el V: Re7 con Fa♯ en el bajo es V⁶₅/V, y el Fa♯ del bajo sube derecho a Sol. Una dominante secundaria no siempre va adonde lleva: Mi7 que va a Fa en lugar de a Lam es un movimiento de engaño, como V a vi, y la ayuda lo dice.
Un acorde disminuido también puede hacer el trabajo de una dominante. Fa♯dim7 se arma sobre Fa♯, la sensible de Sol, así que tira hacia Sol: se escribe vii°7/V.
En una tonalidad menor
Una tonalidad menor toma sus acordes de sus tres escalas (natural, armónica y melódica), así que en La menor Do, Rem, Mi7, Fa, Sol y Sol♯dim7 son todos propios. Una dominante secundaria trae ahí una nota que ninguna de las tres tiene: Do♯, Re♯ o La♯. La7 que va a Rem es V7/iv.
En un modo, como Re dórico o Mi frigio, la hoja de acordes escribe solo los números. Los acordes prestados y las dominantes secundarias son nombres de las tonalidades mayores y menores, y los acordes de un modo hacen otras cosas: Mi mayor en Mi frigio es el acorde de casa de mucho flamenco, no la dominante de La menor.
La sexta napolitana
El acorde napolitano es un acorde mayor sobre la segunda nota bajada: Re♭ mayor en Do, donde la tonalidad tiene Re. Se llama así por los compositores de ópera de Nápoles del siglo XVIII, que lo usaban mucho. Suele tocarse con la tercera en el bajo, Re♭/Fa, y por eso se llama sexta napolitana, y se escribe N⁶. Lleva a la dominante, y su Re♭ baja a Si, la sensible: un paso descendente llamativo. La demostración Napolitano lo toca en una tonalidad menor, donde más en casa está.
Acordes pivote: cambiar de tonalidad
Una modulación es un paso a una tonalidad nueva en la que la música se queda. El camino más suave pasa por un acorde que las dos tonalidades comparten. En Do mayor, Lam es vi; en Sol mayor, es ii. Cuando la música va Do, Lam, Re7, Sol, el oído oye Lam como vi en Do. Luego llega Re7, que Do mayor no tiene, y el oído entiende que ese Lam era en realidad ii en Sol. Lam es el pivote: la hoja de acordes escribe los dos números, primero el de la tonalidad vieja, vi = ii · pivote, y → Sol mayor donde cambia la tonalidad.
No todo cambio de tonalidad tiene pivote:
- una modulación directa entra derecho en la tonalidad nueva, como una canción que sube un semitono para su último estribillo;
- un cambio de modo conserva la tónica y cambia la escala, de Do mayor a Do menor, y no necesita ningún acorde que lleve allí.
La ayuda del cambio de tonalidad dice cuál es. Los cambios de tonalidad se ponen en los números de compás de la lista de reproducción: ver Tonalidades y modos.
Oírlos en las demostraciones
Las demostraciones de Archivo > Demostraciones > Estilos > Clásica incluyen progresiones cortas que muestran estos acordes: Plagal menor (iv a I), Tercera de picardía, Napolitano y Mediantes cromáticas (acordes mayores a una tercera de distancia, como en la música de cine). Las canciones también están llenas de ellos. Abre la hoja de acordes de un estándar de jazz como Rhythm changes y busca los números amarillos.