Los acordes y sus nombres

Un acorde son tres notas o más que suenan juntas. La mayoría de los acordes de la música que conoces se arman igual: se parte de una nota, la fundamental, y se le apilan terceras, saltando una nota de la escala cada vez. Do, salta Re, Mi, salta Fa, Sol: el acorde de Do.

Este capítulo recorre los acordes, cómo se escriben sus nombres y cómo nombra Ferrous Lineup lo que oye.

Tríadas

Tres notas apiladas en terceras forman una tríada: la fundamental, la tercera sobre ella y la quinta sobre esta. Una tercera es mayor (cuatro semitonos) o menor (tres), así que hay cuatro maneras de apilar dos:

Las tríadas mayor y menor tienen una quinta justa entre la fundamental y la quinta (siete semitonos). La disminuida la achica a seis, un tritono; la aumentada la estira a ocho.

Una tonalidad da a cada una de sus notas una tríada hecha con sus propias notas. En una tonalidad mayor salen mayores sobre la 1.ª, la 4.ª y la 5.ª nota, menores sobre la 2.ª, la 3.ª y la 6.ª, y disminuida sobre la 7.ª: Do, Rem, Mim, Fa, Sol, Lam, Sidim en Do mayor. En la menor armónica, la séptima subida da además una tríada aumentada sobre la 3.ª nota:

Para oírlas, abre el piano roll, elige Dibujar > Acorde de la tonalidad (tríada) y haz clic en una nota: dibuja la tríada que la tonalidad le da a esa nota. Los botones de acordes sobre la cuadrícula tocan cada una.

Acordes suspendidos

Un acorde sus deja fuera la tercera y pone en su lugar la nota de al lado: Dosus4 es Do Fa Sol, Dosus2 es Do Re Sol. Sin tercera no es ni mayor ni menor, y la cuarta de un sus4 tira hacia abajo, hacia la tercera: Dosus4 a Do es uno de los sonidos de cadencia más antiguos.

Acordes de séptima

Apila una tercera más y el acorde tiene una séptima sobre la fundamental. El jazz y casi toda la música popular usan séptimas todo el tiempo:

La séptima de dominante se llama así porque es el acorde de la dominante, la quinta nota de la tonalidad. Su tercera y su séptima (Si y Fa en Sol7) están a un tritono y quieren moverse un semitono cada una, a Do y a Mi: por ese tirón Sol7 lleva a Do. Qué hacen los acordes lo explica.

Dos acordes de sexta añaden una sexta en lugar de una séptima: Do6 (Do Mi Sol La) y Dom6 (Do Mi♭ Sol La).

Novenas, oncenas y trecenas

Apilando más terceras se llega a la novena (la segunda, una octava más arriba), la oncena o undécima (la cuarta) y la trecena o decimotercera (la sexta):

Los músicos rara vez tocan todas estas notas: dejan fuera la quinta, y en un acorde de trecena la oncena, que choca con la tercera (el Do13 de la aplicación tampoco tiene oncena).

Escribir los nombres de los acordes

El nombre de un acorde es la fundamental y unas pocas letras para su clase. Los músicos escriben el mismo acorde de varias maneras, y Ferrous Lineup las lee todas; luego escribe cada una de una sola manera:

Las mismas formas se leen con letras (C, Cm7, CΔ…), y los sostenidos y bemoles se escriben con # y b: Fa#m7, Sib13. Donde importa, el nombre distingue mayúsculas: DoM7 es una séptima mayor, Dom7 una menor séptima. Que la aplicación escriba los acordes en solfeo o con letras depende de Nomenclatura de notas, en los ajustes (ver Solfeo o letras).

Acordes con barra e inversiones

Las notas de un acorde se pueden apilar en cualquier orden. La nota de abajo, el bajo, cambia cómo suena:

• con la fundamental abajo, el acorde está en estado fundamental: Do Mi Sol;
• con la tercera abajo, en primera inversión: Mi Sol Do;
• con la quinta abajo, en segunda inversión: Sol Do Mi;
• un acorde de séptima tiene una tercera inversión, con la séptima abajo.

El nombre de un acorde muestra el bajo después de una barra: Do/Mi es Do mayor con Mi en el bajo, y Sol7/Fa es Sol7 en tercera inversión. Cuando la nota después de la barra no es del acorde, como en Fa/Sol, es un acorde sobre una nota del bajo, un sonido propio (Fa/Sol es una manera más suave de tocar Sol11).

Los números romanos bajo los acordes muestran las inversiones como lo hace la armonía clásica, con los números del bajo cifrado: I⁶ para una primera inversión, I⁶₄ para una segunda, y V⁶₅, V⁴₃ y V⁴₂ para las inversiones de un acorde de séptima.

En el piano roll, la lista junto a Dibujar elige la inversión de los acordes que dibujas (Estado fundamental, 1.ª inversión, etc.), y Herramientas > Invertir los acordes hacia arriba o hacia abajo da vuelta los que ya tienes. Las inversiones hacen una línea de bajo más suave: Do, Sol/Si, Lam, Sol baja por la escala en lugar de saltar.

Dos acordes a la vez

Una orquesta puede tocar dos acordes a la vez, uno sobre el otro: un poliacorde. Ferrous Lineup lo escribe con el acorde de arriba primero y una barra vertical entre los dos. El acorde con que empiezan los Augurios primaverales de Stravinsky, que las cuerdas martillan durante páginas, es Mi♭7|Fa♭: Mi♭7 arriba, Fa♭ mayor abajo.

En la hoja de acordes, un poliacorde se escribe igual: Mib7|Fab.

Cómo oye los acordes la aplicación

El piano roll nombra los acordes en dos filas sobre la cuadrícula: el acorde que toca el canal y, debajo, en Todo, el acorde que forman todos los canales juntos. La hoja de acordes, las teclas de armonía y Escribir los acordes que toca la canción los nombran igual.

La aplicación escucha como un músico, a lo largo de un tramo de música y no nota por nota:

• un arpegio, un acorde tocado de a una nota, se oye como su acorde;
• una melodía cuenta menos que los acordes que tiene debajo, así que una nota de la melodía que pasa sobre Do no lo convierte en Doadd9;
• una nota del bajo entre dos acordes cuenta como nota de paso, así que un bajo caminante no cambia el acorde en cada pulso;
• donde no cabe ningún nombre de acorde, como en mucha música del siglo XX, las notas se nombran como un conjunto de clases de alturas (ver Más allá de las tonalidades: conjuntos, series y micromodos).

Al señalar un paso se sabe más, como en «Lam: La menor, acorde vi de Do mayor»: el acorde, su nombre completo y qué hace en la tonalidad.