El folclore sudamericano y la Misa Criolla
La música folclórica de los Andes y de la llanura pampeana está en Canciones > Folclore latinoamericano. Mucha de ella va en 6/8 y en 3/4 a la vez, la hemiola que se explica en Ritmo y métrica: escucha los compases donde la melodía deja de ir en dos y va en tres.
Zambas
La zamba es la danza lenta del pañuelo del norte argentino, en 6/8. Una zamba en tonalidad menor suele apoyarse un par de compases en su relativa mayor antes de que V7 la traiga de vuelta a casa.
- Zamba de mi esperanza, de Luis Profili, en Fa mayor: la zamba que el disco de Jorge Cafrune hizo conocer en toda la Argentina.
- Alfonsina y el mar, de Ariel Ramírez y Félix Luna, escrita para Mercedes Sosa sobre la poeta Alfonsina Storni, aquí para un coro a cuatro voces en Do menor. Cada estrofa pasa a la relativa mayor, Mi♭, por Si♭7 y Si♭ aumentado, cuyo Fa♯ sube a Sol; el estribillo termina en Re mayor y Sol7, donde el La y el Si de la menor melódica suben hasta la tónica.
- Balderrama, del Cuchi Leguizamón con letra de Manuel J. Castilla, sobre el boliche de Salta que no cerraba en toda la noche, donde se juntaban los músicos y los poetas. Está en Mi menor, y un giro de su melodía, que se oye seis veces, baja de Re por Do♯ a Si sobre un acorde de Sol: una nota de paso cromática.
- Zamba por vos, del cantor uruguayo Alfredo Zitarrosa.
La chacarera y sus parientes
Unas piezas cortas escritas para Ferrous Lineup muestran los bailes de la región, cada uno con la hemiola a su manera. Son buenas para estudiar, porque son cortas y sencillas:
| Demostración | Baile | Qué escuchar |
|---|---|---|
| Chacarera del patio | chacarera, Santiago del Estero | el bombo toca 6/8 en el parche y 3/4 en el aro; el compás de V7 de cada estrofa y el último compás van en tres |
| Gato del arroyo | gato, la llanura pampeana | casi todo I y V7; la guitarra toca en los pulsos 2 y 3 de un compás de 3/4 contra el 6/8 de la melodía |
| Malambo del fogón | malambo, el zapateo del gaucho | I y V7 en corcheas seguidas; los compases 5 y 6 pasan a 3/4 |
| Chamamé del estero | chamamé, Corrientes | el acordeón; los compases que terminan en negra y corchea tiran hacia 3/4 sobre el 6/8 del bajo |
| Cueca de la caleta | cueca, Chile | palmas entre los pulsos, y un remate de dos compases, V7 y luego I, al final |
| Marinera del callejón | marinera, Perú | guitarra y cajón; la cierra una fuga rápida en corcheas seguidas |
| Bambuco del páramo | bambuco, Colombia | casi cada frase empieza una corchea después del primer pulso |
Cada baile es también un estilo de la Biblioteca, así que la banda puede tocarlo debajo de tus propios acordes (ver Los estilos y la Biblioteca).
Los Andes
El huayno es el baile de los Andes del Perú, Bolivia y el norte argentino, en un 2/4 rápido que aquí se escribe en 4/4, dos compases en uno. Sus melodías suelen usar la escala pentatónica menor (La Do Re Mi Sol en La menor) y caer una y otra vez en la misma cadencia, larga, larga, corta.
- El cóndor pasa, de Daniel Alomía Robles, de su zarzuela de 1913: un tema lento sobre La menor y su relativa mayor, Do, y luego la fuga, un baile rápido que sube y baja por la misma escala, donde entra la percusión.
- La Quebrada de Humahuaca, un huayno tradicional en Mi menor: su segunda parte empieza en Re, la séptima bajada, y no hay ningún Re♯.
- Carnavalito de la quebrada: el baile de carnaval de la Quebrada de Humahuaca, para quena, charango y bombo, sobre solo cinco notas.
- Vidala de la quebrada: el canto lento del noroeste sobre una caja. Sus acordes nunca usan una dominante: Sol y Do, ♭VII y ♭III, llevan a casa en su lugar.
La Misa Criolla
La Misa Criolla (1964) de Ariel Ramírez es una misa cantada en castellano, con cada uno de sus cinco movimientos sobre un ritmo del folclore argentino y andino. Los cinco son demostraciones:
| Movimiento | Ritmo | Qué escuchar |
|---|---|---|
| Kyrie | vidala-baguala, lenta, 3/4 | el bajo del coro que sube por semitonos; el Christe en La mayor; el final en La mayor, una tercera de picardía |
| Gloria | carnavalito, rápido, 2/4 | La menor y Mi mayor, un pulso cada uno; un yaraví lento en 3/4 en el medio |
| Credo | chacarera trunca, rápida, 3/4 | La menor y Re mayor, la sexta elevada del La dórico; frases que se cortan antes del tercer pulso |
| Sanctus | carnaval cochabambino, Bolivia, rápido, 3/4 | La mayor; la percusión que entra de a un instrumento; tres compases de 4/4 que se ensanchan en un acorde sostenido |
| Agnus Dei | estilo pampeano, lento, 3/4, sin percusión | las escalas libres de la guitarra; una cadencia plagal, Re menor a La menor |
El Kyrie muestra en pocos compases cuánto puede hacer una línea de bajo:
Desde el compás 3 el bajo sube La, Si, Do, Do♯, Re, Mi♭, Mi, de a un tono o un semitono, y cada acorde se elige para que encaje sobre él. La7 sobre Do♯ es una dominante secundaria, la V de Re menor, y su Do♯ sube a Re (ver Acordes de fuera de la tonalidad). La menor sobre Mi, en el compás 7, es la cuarta y sexta cadencial, que se apoya en el bajo de la dominante y lleva a Mi.
En otras partes de América Latina
- México: La bamba gira sobre Do, Fa y Sol7 sin parar, como un son jarocho; La Llorona, un son lento de Oaxaca en Re menor, baja por la cadencia andaluza, Re menor, Do, Si♭, La7; Cielito lindo es un vals de mariachi.
- Venezuela: Alma llanera, un joropo en un 3/4 rápido, con el arpegio en lugar del arpa y el cuatro.
- Colombia: La gata golosa, un pasillo rápido en La mayor.
- Uruguay: el candombe de Montevideo. Candombe del barrio se mueve en 3 + 3 + 2, el tresillo en el que también se apoyan la milonga y el tango; Candombe para Gardel, de Rubén Rada, cambia de modo una y otra vez, de Sol mayor a Sol menor y de vuelta.
- Brasil: las canciones de los gaúchos de Rio Grande do Sul, como Boi barroso, y Luar do sertão, una toada sobre la luna del sertón.