El tango y Latinoamérica
Un ritmo recorre este capítulo. La habanera cubana va larga, corta, larga, larga. Liga sus dos notas del medio y se vuelve el tresillo, tres notas repartidas 3 + 3 + 2 (ver Ritmo y métrica). En el siglo XIX cruzó a España, a Brasil y al Río de la Plata, y cada lugar hizo su propia música sobre él. Las demostraciones están en Canciones > Tango, Latina y Flamenco.
La habanera
- La Paloma, de Sebastián Iradier, escrita hacia 1860 después de un viaje a Cuba, dio la vuelta al mundo. Solo dos acordes, Do y Sol7: la melodía se queda en Fa, la séptima de Sol7, un compás entero antes de cada cadencia.
- Habanera, el aria de la ópera Carmen de Bizet (1875), baja de a un semitono sobre el ritmo de habanera en Re menor, y pasa a Re mayor en su estribillo.
El tango
El tango nació en Buenos Aires y Montevideo hacia 1900, de la habanera, la milonga y el tango español. La mayoría de los tangos están en tonalidad menor, y la séptima de dominante, Mi7 en La menor, cuyo Sol♯ viene de la menor armónica, les da su dramatismo. Escucha el piano y el bajo: en el estilo marcato golpean cada pulso, corto y fuerte, mientras la melodía tira entre notas largas y escalas rápidas.
El Choclo, de Ángel Villoldo (1903), es el tango más antiguo que se sigue tocando en todas partes, y su hoja de acordes guarda una lección entera. La primera parte sube y baja por La menor y Mi7; La7, una dominante secundaria, lleva a Re menor; la segunda parte se apoya en la relativa mayor, Do, por su propia dominante, Sol7; y la tercera pasa a La mayor, la homónima mayor, y recorre el círculo de quintas, Fa♯7, Si menor, Si7, Mi7. Los tangos de Villoldo todavía eran medio milonga, así que el bajo toca el 3 + 3 + 2.
Más para escuchar:
| Demostración | Qué escuchar |
|---|---|
| La Cumparsita (Gerardo Matos Rodríguez, 1916) | una primera parte hecha de una idea de dos compases cuatro veces, Re7 respondido por Sol menor, con el Do♯ apoyándose en cada Re |
| Por una cabeza (Carlos Gardel, 1935) | giros cromáticos rápidos en Re mayor; la segunda parte en Re menor, una figura que sube tres veces, cada vez una tercera más abajo |
| Volver (Carlos Gardel, 1934) | una estrofa en Sol menor que repite una nota, y luego la nota un grado más abajo; un estribillo en Sol mayor que toma prestado un acorde de Mi♭ de Sol menor |
| Adiós muchachos (Julio César Sanders, 1927) | Si♭ menor, un acorde prestado de Fa menor, que oscurece Fa mayor |
| Caminito (Juan de Dios Filiberto, 1926) | una introducción en La mayor, una estrofa en La menor y un estribillo de vuelta en La mayor |
| Garúa (Aníbal Troilo, 1943) | un bajo que baja debajo de La7, y Si♭7 que se desliza medio tono hasta La7 |
| Milonga del río (escrita para Ferrous Lineup) | la milonga, más rápida y alegre que el tango: la melodía misma toca el 3 + 3 + 2 |
El vals criollo es el vals del tango. Desde el alma, de Rosita Melo (1911), empieza en la dominante, Fa♯7, y recién llega a Si menor en su tercer compás.
Brasil
En Río de Janeiro la habanera y la polca se volvieron el maxixe, el tango brasileiro y el choro, la música instrumental de la ciudad hacia 1900, para flauta, guitarra y cavaquinho. Van en 2/4, escritos aquí en 4/4, dos compases en uno.
- Tico-Tico no Fubá, de Zequinha de Abreu (1917): un rondó, A A B B A C C A, con A en La menor, B en su relativa mayor, Do, y C en su homónima mayor, La.
- Apanhei-te, cavaquinho, de Ernesto Nazareth (1914): escalas que bajan por Sol mayor en semicorcheas, cada pulso apoyándose en el semitono de abajo.
- Carioca, de Nazareth (1913): un tango brasileiro cuya primera parte cadencia por el acorde napolitano.
- Atraente, una polca de Chiquinha Gonzaga (1877), y su Ó abre alas (1899), considerada la primera marcha de carnaval.
Sesenta años después, la bossa nova hizo más lenta la samba y la llenó de acordes de jazz. Garota de Ipanema, de Antônio Carlos Jobim y Vinícius de Moraes (1962), sorprende en su segundo acorde: Mi♭7, la dominante de la dominante, donde se esperaría Mi♭ menor 7. Su puente sube medio tono, a Re mayor, y vuelve a casa por una larga cadena de acordes.
Cuba y México
- El manisero, de Moisés Simons (1928): el pregón del vendedor de maní hecho son cubano, el primer éxito cubano en todo el mundo. La clave ocupa dos compases, y el bajo no toca en el primer pulso: toca en el «y» del 2 y en el 4, donde ya toca la fundamental del acorde siguiente.
- Los boleros, las canciones de amor lentas de Cuba y México: Quiéreme mucho, Aquellos ojos verdes, María Elena, y Siboney de Lecuona, en Fa menor, cuyo Do7 tiene novena menor.
El flamenco
Tres demostraciones muestran la armonía del flamenco:
- Rumba del sur: la cadencia andaluza, Lam, Sol, Fa, Mi, bajo una línea cantada, cada verso un grado más abajo que el anterior.
- Noche frigia: el modo frigio de la guitarra española, Mi Fa Sol La Si Do Re, con un acorde mayor sobre Mi; Fa mayor, un semitono arriba de casa, tira una y otra vez hacia Mi (ver Tonalidades y modos).
- Asturias (Leyenda), de Isaac Albéniz (1892), escrita para piano imitando la guitarra flamenca: una semicorchea de cada dos es el mismo Si, una nota pedal, mientras la melodía se mueve debajo.
La cadencia andaluza aparece también lejos de España: en Hit the Road Jack, de Percy Mayfield, y en La Llorona, de México.